黃偉農(nóng)、男、字殖谷、號惠風(fēng)堂， 師従全國著名書法家張錫庚先生，精行草兼擅楷隸。作品先後入展全國第四屆、第七屆中青展，第七屆、第八屆、第九屆全國展，首屆蘭亭展、首屆全國青年展、首屆中國書協(xié)會員優(yōu)秀作品展、第二屆行草書展、第五屆全國楹聯(lián)展、首屆扇面書法展、全國第二屆新人展。
2005年被評為蘇州市中青年書法十佳，2006年榮獲江蘇省三十位青年書法家稱號。作品在《書法》《書法世界》《書法導(dǎo)報》《書法報》《美術(shù)報》《蘇州日報》《江南時報》等作過專題介紹，並且作品被多家美術(shù)館、博物館收藏。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，江蘇省國畫院特聘書畫家，蘇州市書法家協(xié)會理事兼青年和婦女委員會副主任，蘇州青年書法家協(xié)會副主席，常熟市書法家協(xié)會副主席，常熟市書畫院特聘畫師兼書法創(chuàng)作室主任，常熟市虞山當(dāng)代藝術(shù)研究院副院長，常熟市青年書法家協(xié)會名譽(yù)主席。
黃偉農(nóng)：惠風(fēng)和暢入堂來
和黃偉農(nóng)聊天是一種享受，輕松隨意，沒有嘩眾取寵，也沒有避重就輕，正如他的書法一般，自然流暢，宛若天成。黃偉農(nóng)不僅謙虛、坦誠，而且對書法有著自己獨到的理解。
書法藝術(shù)需要“眼高手低”
黃偉農(nóng)的家住在5樓，記者在朋友的帶領(lǐng)下，剛到樓下時，淡淡的墨香撲面而來，直入心田，感覺很適意。越往上走，墨香便越來越濃。
由于提前打過電話，黃偉農(nóng)早早地打開了門，立在那里等著。待記者一行進(jìn)到客廳，墨香和書香徑直入鼻，沁人心脾。
這是一個帶有閣樓的房間，書齋和客廳相連，甚是開闊。書齋內(nèi)放著一個長桌，桌上隨意擺放著筆、硯臺及臨摹的字帖。桌子的后面是一排長長的書柜，里面放滿了各種書籍。客廳的一部分和閣樓相通，在客廳和書齋中間的上方，“惠風(fēng)堂”三個字徑入眼簾。惠風(fēng)堂是黃偉農(nóng)的齋名，也是他平時習(xí)字讀帖的所在。
雖然現(xiàn)在諸多榮譽(yù)加身，黃偉農(nóng)仍認(rèn)為，他不是專業(yè)搞書法的書家，而且他愛上書法很偶然。黃偉農(nóng)說，早在他上初中時，由于看到老師的板書很好，當(dāng)時簡單的審美觀促使他很快喜歡上了書法，并完全憑借興趣開始了對書法藝術(shù)的摸索階段。
讓黃偉農(nóng)印象很深的一件事是：1985年，剛剛參加工作不久的他在常熟的一次書法比賽中，榮獲了三等獎，這對黃偉農(nóng)觸動很大。隨后，經(jīng)朋友介紹，黃偉農(nóng)拜著名書法家張錫庚為師，正式步入書法界。
“其實，從那時開始，我的書法才算真正走上了正規(guī)的道路。”黃偉農(nóng)說，在張錫庚老師的指點、開導(dǎo)與講解下，他很快理清了思路，知道了書法的好壞所在，也知道了臨帖要了解帖子產(chǎn)生的背景、帖子的特點……
從1990年拜張錫庚為師，到2000年十年間，黃偉農(nóng)獲得了巨大的收獲，參展國家、省、市級書法大展，拿下多個大獎。現(xiàn)在回想起來，黃偉農(nóng)感慨地說，那十年是他收獲最大的時期，讓他從一個書法愛好者到登堂入室書法藝術(shù)殿堂，也漸漸地形成了其蒼潤靈逸、以情制勝的個人風(fēng)格。
黃偉農(nóng)擅長行書，尤以小行書最為精妙。而黃偉農(nóng)卻謙虛地認(rèn)為，一個書家形成風(fēng)格需要漫長的積累過程，更需要對書法藝術(shù)深層次的理解。自然是一切藝術(shù)的最高法則。書法藝術(shù)和別的藝術(shù)不同，它需要眼高手低。因為眼力的高低決定了書者書法的好壞，只有眼高了，手低才可能逐漸變成手高。
和諧有礙，不完美中追求完美
常熟素有“中國書法之鄉(xiāng)”之美譽(yù)，書法人才層出不窮。底蘊(yùn)深厚，源遠(yuǎn)流長。黃偉農(nóng)是地地道道的常熟人，作為常熟市青年書法家協(xié)會主席，他不僅善于學(xué)習(xí)他人，經(jīng)常與同道進(jìn)行交流，還致力于推動常熟書法藝術(shù)的發(fā)展，提攜后輩。
黃偉農(nóng)認(rèn)為，書法習(xí)練如同飲食，不能挑食，也不能偏食，要多方面吸收營養(yǎng)，要勇于做“加減法”。大凡藝術(shù)大師，在藝術(shù)上都是做加減法的高手，書法藝術(shù)在繼承問題上，同樣也不能簡單地采用“拿來主義”，繼承的同時要揚(yáng)棄，否則便會淪為“書奴”。
為有源頭活水來。書法作品源頭在古人，沒有古人的根，書法作品就沒有生命力。如果書法藝術(shù)是來源于古人，有一些古人的影子，書法作品才可能厚重、大氣。黃偉農(nóng)說，欣賞書法，應(yīng)當(dāng)對書法的發(fā)展段落、作品名家特點等有所了解，從作品中讀出它的根，即書法的源頭。
“真正有生命力的書法精品是有個性的，學(xué)習(xí)書法需要經(jīng)常練習(xí)、研讀，達(dá)到對技法的熟練掌握，以到達(dá)嫻熟的地步。除此之外，學(xué)習(xí)者還要有一定的文化底蘊(yùn)、內(nèi)涵以及非凡的悟性。”
黃偉農(nóng)十分喜歡李陽冰書論名言“于天地山川，得方圓流峙之形；于日月星辰，得經(jīng)緯昭回之度；于云霞草木，得霏布滋愛之容；于衣冠文物，得揖讓周旋之體……隨手萬變，任心所成。”李陽冰所云，道出了書法藝術(shù)之精髓，個中奧秘，全在感悟。
黃偉農(nóng)于書法有著極高的悟性，他善于學(xué)習(xí)，善于思考，真正是在用心去感悟抽象的書法藝術(shù)。他認(rèn)為，搞書法也需要“制造矛盾”，藝術(shù)追求要追求完美，但又不可能完美。好的書法作品是讓人觸動的，也讓人震驚的好東西，這便是和諧有礙，相對平和，內(nèi)里交叉。
不贊成過于講究作品的價值
黃偉農(nóng)表示，書法作品當(dāng)講究價值，但又不能過于講究價值。有些書法家靠這個吃飯，生存為第一要義，如果不過分炒作，賣作品無可厚非。
黃偉農(nóng)的本職工作是在銀行。“我不靠書法吃飯，不會強(qiáng)求別人買，也不會向別人推銷，即便是有企業(yè)家慕名找上門，我也沒想到刻意去賣多少錢。”
“每年，我們都會組織到社區(qū)、部隊寫春聯(lián)，與一些單位舉辦書畫創(chuàng)作聯(lián)誼會，展示書法藝術(shù)。”黃偉農(nóng)認(rèn)為，這樣去做既有利于書畫藝術(shù)的傳承，又起到了推廣、宣傳，回報社會的目的，帶動常熟書法藝術(shù)向更好的方向發(fā)展。
黃偉農(nóng)說：“如果我們過于講究作品的價值，則意味著縮小了自己的價值。現(xiàn)在常熟已有41位書法家協(xié)會會員，常熟書法分會都設(shè)到了鎮(zhèn)里，這些在全國來說，都是獨一無二的。而常熟形成了良好的書法氛圍，就會有越來越多的人對書法產(chǎn)生濃厚的興趣，大家的信心也更足了。”
書法藝術(shù)的提高，離不開良好氛圍的熏陶。黃偉農(nóng)告訴記者，張錫庚老師在傳授他和師兄弟們書法藝術(shù)的時候，曾堅持每周讓他們拿出一幅作品來，大家進(jìn)行點評，并以此促使他們不斷創(chuàng)作，克服惰性，努力做到更好。“那段時間，是我們進(jìn)步最大的階段，也是我們集中出成績的最好時期。”
在對黃偉農(nóng)的點評中，著名書法家流沙先生寫道：于寫帖而言，黃偉農(nóng)是成功的。他的行書以“二王”為宗，并以此沉潛了二十余年之久，傳統(tǒng)功底可謂扎實。近年來，作品屢獲大獎，成為蘇州書壇的佼佼者。但黃偉農(nóng)沒有因此停滯不前，他在“二王”之外，向魏晉發(fā)力，向秦漢乞靈，汲取高古、雄強(qiáng)之氣，碑帖齊頭并進(jìn)，書風(fēng)為之一變。
正如南航藝術(shù)學(xué)院院長、江蘇省青年書法家協(xié)會主席劉燦銘所言，藝術(shù)之道乃生命之道，貴在“日新又日新”之創(chuàng)造精神。黃偉農(nóng)習(xí)書二十余載，在他的眼中，真正的書法精品不僅有生命力，而且永遠(yuǎn)沒有滿足，永遠(yuǎn)需要超越。
